Hatte heute zwischen Italienischstunde über Fitti bis Konzert einen kurzen Abhänger auf Filmriss von Knochenfabrik (etwas ironisch angesichts der Textzeile: Einem Körper, der gesund ist, dem genügt ein leerer Geist) und hab mir nach dem Konzert gedacht, dass, wenn man besoffen in der Ecke liegen, nichts mehr auf die Reihe kriegen mit ausgeflippt tanzen und alle Sinnzusammenhänge fahren lassen substituiert, gemeinsam auf die Welt zu scheißen das Konzert von Botticelli Baby1 wohl sehr korrekt zusammenfasst.

Botticelli Baby

Angefangen hat das mit der mit dem Outfit des Bassisten (nicht E!) und Sängers und Frontmans, der einem in brauner Anzughose und braunem Shirt und brauner Krawatte etwas an einen Hitlerjungen erinnern konnte, ein Effekt, der bewusst mit einer Regenbogen-Armbinde einerseits verstärkt und andererseits in die gewünschte Richtung gebrochen wurde.

Insofern auch meistervoll die Ansage, die meinte, sich das politische Ob des Auftretens ja eigentlich ersparen zu können – erspart wurden einem dann die Feststellung, dass CDU/CSU und AfD dumme Wichser seien, nicht (wenn es denn so einfach wäre, mein Lieber). Fest stand damit aber das Motto des Abends – tanzen gegen die faschistische Wiederkehr. Passenderweise von einer Big-Band – die Parallelen zur Swing-Jugend darf jeder selbst ziehen. ;)

Musikalisch gab es treibenden Big-Band-Jazz, gelegentlich eine ruhige Nummer, am berührendsten war ein Stück, das auf dem berühmten Niemöller-Zitat beruhte. Zum Verlieben, diese Mischung aus treibender, wilder Jazzmusik und den selbstverliebten Kapriolen (Schauspielerdurchsagen, springen in den Publikumsraum, Spielen des Basses von allen Winkeln und Körperstellungen, auf die Bühne legen, wild tanzen, springen, wild ins Mikro lachen, verdammt scharf aussehen – nur der Stage Dive hat gefehlt, aber das wäre wohl zu konventionell) des Frontmanns, der natürlich auch einige treffsichere Durchsagen gemacht hat. Falco meets Kontrabass. Der Gitarrist war auch für einige Einlagen gut, eindrucksvoll seine wilden Sprünge an den richtigen Stellen. Der Saxofonist wählte als Stilmittel die absolute Ruhe (akzentuiert natürlich mit Sonnenbrille im konzertdunklen Raum), die nur durch die sporadischen Spielbewegungen durchbrochen wurde (wie soll man diesen Frontmann auch toppen?) musikalisch stach der Drummer mit dem längsten Solo dieser Welt hervor, währenddessen die Band einen vorübergehenden Bühnenexitus performte. Auffallend gekleidet waren sie alle.

Man hatte das Gefühl, dass Bremen und diese Band eine richtige Symbiose bilden. Ich hätte die Band gerne gefragt, ob Bremen ihr liebster Konzertort ist, am Merchstand waren sie leider nicht vertreten. Am 25.4. sind sie im Römer (fette Empfehlung), da fliege ich aber gerade nach Sardinien …

Today, between my Italian lesson and Fitti and the concert, I had a quick obsession with Filmriss by Knochenfabrik (a bit ironic considering the lyrics: A healthy body needs only an empty mind) and after the concert I thought that if you’re substituting lying in a corner, drunk, unable to function, with freak out dancing and letting go of all context, then taking a shit on the world together, is probably a very accurate summary of Botticelli Baby1’s concert

Botticelli Baby

It all started with the outfit of the bassist (not electronic!) and singer and frontman, who, in brown suit trousers and a brown shirt and brown tie, was somewhat reminiscent of a Hitler Youth, an effect that, with a rainbow armband, was deliberately reinforced on the one hand and broken in the desired direction on the other.

In this respect, the announcement, which declared that it could actually spare itself the political because of the appearance of the band, was also masterful—but then one actually wasn’t spared the statement that CDU/CSU and AfD were ‘stupid wankers’ (if it were that simple, my dear). But it set the motto of the evening—dancing against the fascist return. Fittingly, it was played by a big band—everyone can draw their parallels to the Swing Youth. ;)

Musically, there was driving big band jazz, occasionally a quiet number; most touching was a piece based on the famous Niemöller quote. To fall in love with, this mixture of driving, wild jazz music and the self-indulgent capers (actor like declarations, jumping into the audience, playing the bass from all angles and body positions, lying on the stage, dancing wildly, jumping, laughing wildly into the microphone, looking damn hot—only the stage dive was missing, but that would have been too conventional) of the frontman, who of course also made some apt announcements. Falco meets double bass. The guitarist was also good for a few interludes, impressively leaping into the right places. The saxophonist chose absolute silence as his stylistic device (accentuated, of course, by sunglasses in the concert-dark room), which was only broken by the sporadic playing movements (understandable: how could one top this frontman?). Musically, the drummer stood out with the longest solo in the world, during which the band performed a temporary stage exit. They were all strikingly dressed.

You got the feeling that Bremen and this band are a perfect match. I would have liked to ask the band whether Bremen is their favorite concert venue; unfortunately, they were not present at the merch stand. On 25 April they are in the Römer (highly recommended), but I’m flying to Sardinia then…

  1. T. Hahn, The joy inducing effects of the audio-visual output of the band of travelling musicians commonly referred to as “Botticelli Baby.” “Konzerterlebnisberichte” (2023), (available at konzerterlebnisberichte). ↩ ↩2